絕句（截句、斷句）

律詩

排律

起源

源自南北朝樂府小詩（明 王夫之提出五言絕句起於五言古詩，七言絕句源於南北朝樂府小詩的說法）

1.五律之格律完成於初唐 沈佺期、宋之問二人（合稱沈 宋）

2.七律之格律完成於初唐 杜審言

句數

每首四句

每首八句

八句以上，句數須為雙數

字數

均限於五言、七言

押韻

1.凡偶數句須押韻。多押平聲韻（五絕有押仄聲韻者）

2.首句可押韻、可不押韻

3.一韻到底，不能轉韻

1.凡偶數句須押韻，以押平聲韻為主

2.首句可押韻、可不押韻

3.一韻到底，不能轉韻

同律詩

對仗

可對仗、可不對仗

起結兩聯不必對仗，

中間頷、頸兩聯必須對仗

除起結兩聯不必對仗，

中間每聯必須對仗

平仄

有固定平仄格律，分平起、仄起兩種格式，以第一句第二個字為準，若為平聲，則為平起；若為仄聲，則為仄起

【　樂府詩　】

【　古體詩　】

【  近體詩  】

時　代

西漢產生，南北朝最發達，沒落於隋朝，轉變於唐

起於兩漢，成熟於魏、晉，綺靡於南朝，振興於唐、宋

盛於唐，唐以後亦風行

作　者

包括民間作品和士人仿作，民間作者大都不知名

除年代久遠外，大多為具名文人（士大夫）之作

具名文人（士大夫）

音樂性

可被管絃歌唱

徒誦不歌

徒誦不歌（樂府絕可歌〔可歌唱之絕句〕）

句　式

多長短句

多五言、七言

五言、七言

句　數

不限

絕句：四句／律詩：八句

平　仄

不注重

注重平仄，尤其是律詩

對　仗

不要求

絕句：可對仗、可不對仗

律詩：頷聯、頸聯必須對仗

用　韻

可換韻，可押平聲韻，亦可押仄聲韻

一韻到底，多押平聲韻

風　格

主敘事，貴遒勁，

多熱情之詞

主言情，尚溫雅，

多含蓄之言

風格多樣

流　變

失去音樂性後，功能為詞、曲取代

後世持續創作

後世持續創作

補充：樂府詩與古詩為漢代詩歌的雙葩

早期詩風

浮豔輕薄

年輕時的崔顥雖然進士及第，有俊美之才，但無士子的德行，喜歡賭博、喝酒、貪求美色。娶妻唯擇美貌女子，不久又離異，前後娶過四、五個妻子。他在這個時期寫的詩，以描寫女子神態、輕豔的詩居多。

晚期詩風

風骨凜然

中年以後從軍出塞，崔顥詩風一變，不少邊塞詩寫得氣勢磅礴，充滿禦敵安邊的愛國豪情，讀之令人精神一振。（黃鶴樓屬崔顥晚期的詩作）

前兩聯

│

樓名由來

白雲悠悠

弔古傷今

詩前四句時間安排為：昔、今、昔、昔至今。形成今昔往復，古今交錯。

此四句神馳象外，敘述仙人杳〔ㄧㄠˇ〕然歸去，徒留「空」樓，以抒發渺茫之情。

詩人從傳說落筆，生發感觸。仙人乘鶴，本屬虛無，而詩人把無當作有，從傳說寫到現實感受，既是弔古，更是傷今，給人歲月難再回，古人不可見的茫茫感慨。

鶴去樓空後，只見天際白雲，悠悠千載，飄忽不定。令詩人百感蒼茫、縈迴無盡。

後兩聯

│

登樓所見

鄉關何處

情景交融

詩的後半篇呈現晴川草樹歷歷在目、萋萋滿洲的眼前景象。

眼前景象，鸚鵡洲帶出了禰衡，禰衡不幸的遭遇，使詩人不遇之感、思鄉之情又茫然而生：宇宙永恆、人生短暫的感嘆，懷才不遇的憤懣〔ㄇㄣˋ〕，傷時感世的沉鬱，俯視天地的孤傲，都一氣貫注，盤旋紙上。

七、八兩句將鏡頭拉遠到煙波之外的鄉關，暮色蒼茫，煙波浩渺，何處是歸程？思緒茫然，愁懷難遣，詩意又重歸於開頭那種渺茫的境界。首尾相合，詩韻搖曳。

生平大概

1.為初唐名詩人杜審言之孫，自豪：「詩是吾家事」。祖籍京兆 杜陵，故自稱【 杜陵布衣 】。

2.遊歷洛陽期間結識李白，成為好友。

3.兩度進士考試不第，困居長安近十年，生活落拓。安 史之亂起，備受流離顛沛之苦。

4.肅宗時，官至左拾遺。因直言極諫，貶為華州司功參軍。

5.後移居四川 成都，築草堂於浣花溪畔，生活較為安定，友人嚴武薦為檢校工部員外郎，世稱【  杜工部  】。

6.晚年攜家出蜀，飄泊於湖北、湖南一帶，病死在由潭州到岳陽的旅途中。

仁厚胸懷

杜甫一生崇奉儒家思想，景仰孔子，眷懷堯、舜的盛世，忠君愛國，憂民救世。讀著「致君堯 舜上，再使風俗淳」、「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山」等詩句，可體會到這位詩人博愛的襟懷，深厚的人道主義。

寫實精神

杜甫經歷戰爭、離亂、飢餓，杜甫詩中涉及當時的政治、時事、戰亂，深刻反映動亂時代、人民苦難，是時代的寫真，因此有【  詩史  】之稱。開啟中晚唐的社會寫實詩。

創作態度

「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休」，顯現杜甫對詩歌藝術高度的熱愛與追求。

「不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰」，杜甫不分古今，認真學習。

「新詩改罷自長吟」、「老去漸於詩律細」，是杜甫反覆錘鍊、追求藝術成就的刻苦精神。

成就

杜甫集古今詩學大成，各種詩體（古體詩、近體詩）無不精美，尤以（七言）律詩見長。詩作體現儒家關切現實，憂國憫民的仁厚胸懷，題材多元，世稱【  詩聖  】。

詩歌風格

沉鬱頓挫：「沉鬱」，指杜甫詩中感情深沉鬱積；「頓挫」，指詩中語意頓挫轉折，氣勢跌宕起伏，蒼涼雄渾。杜甫詩語言精粹、凝鍊、深沉、遒勁。

　　　　　　　　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。

首句交代時間、地點。「有吏夜捉人」一句是全詩提綱。以下敘事情節，都從這句生發。同時也強調事件的真實性。

「夜」字，說明「抓人」之事經常發生，男丁白天躲藏，於是縣吏利用人們入睡的黑夜突擊，手段狠毒。「夜抓人」，於如實描繪之中寄寓批判。

「老翁逾牆走」①顯示人民深受抓丁之苦，晝夜不安，即使到深夜，一聽門外響動，立刻逃跑。

②反映當時戰事告急，連老翁都不放過。

　　　　　　　　　吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：「三男鄴城戍。

　　　　　　　　　一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！

「吏呼一何怒」以下16句，通過對話，精鍊、具體地展演老婦一家的悲慘遭遇，反映戰亂時代中千萬家百姓的苦難。

「呼」與「啼」、「怒」與「苦」，對比強烈，縣吏叫囂凶暴，老婦悽慘啼哭、悲苦回話。

「吏呼一何怒！婦啼一何苦！」從事件的發生持續到事件結尾，縣吏在老婦哭訴時多次怒呼。

從老婦的哭訴中，可見戰爭帶給她的傷痛，處境堪憐。老婦希望博得縣吏的同情，高抬貴手。

　　　　　　　　　室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。

　　　　　　　　　老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。」

可能老婦的小孫兒受驚啼哭，縣吏知道家中尚有他人，再度大發雷霆、蠻橫逼問。

老婦生怕媳婦被抓，孫兒餓死，只好挺身自請隨吏而去。

「有孫母未去，出入無完裙」，男人出征戰死，後方僅存老弱婦孺，無法從事生產，百姓的衣不蔽體，貧窮至極。可見在戰亂中的民不聊生。

　　　　　　　　　夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

「夜久」暗示了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。「語聲絕」表示老婦已被抓走。

「獨與老翁別」暗示事件結局，照應開頭：昨晚老翁夫婦開門迎接，如今與孤獨的老翁作別。敘事中有無限深情。

全篇句句敘事，卻巧妙地通過敘事抒情、發議論。寓褒貶於敘事中，感情沉鬱，語言凝鍊。

詩歌創作：李商隱擅長七言律、絕，題材廣泛，造語精工，繁於用典，含蓄蘊藉，韻味深厚，為晚唐唯美詩風的代表。詩與【  杜牧  】齊名，有「小李 杜」之稱。

1.題材廣泛：李商隱的詩歌，包括揭露、抨〔ㄆㄥ〕擊時政弊端的政治詩，借鑑歷史來諷諭現實政治的詠史詩，寄託遙深的無題詩，傳達苦悶心聲的詠物詩。

2.含蓄蘊藉：李商隱詩中的抒情，較少直抒胸臆，而致力於婉曲見意。他常藉助描繪環境景物來渲染氣氛，烘托情思。又善於驅遣想像，將實事實情化為虛擬的情境畫面。加上繡織麗字，鑲嵌典故，朦朧隱約的詩歌意象，可謂深情綿邈卻又隱奧幽豔。

3.詩謎：李商隱的一部分詩歌迷離恍惚，旨意難明，晦澀費解，成為千古揭不破的「詩謎」。

相見時難別亦難，

東風無力百花殘。

1.全詩以【  別  】為主眼。兩個「難」字，加重了別離時的戀戀不捨。

2.次句的暮春意象，既呈現時節，也以景暗示心情蕭索黯淡，渲染離別的不可避免、傷感哀怨。（借助描繪景物來渲染氣氛，烘托情思。）

春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始乾。（千古名句）

1.頷聯傾訴自己的相思，「絲」雙關「思」，情意纏綿；「蠟淚」雙關「眼淚」，感情痛苦。借喻我如春蠶，一日未死，絲一日不斷；我如蠟炬，一息未斷，淚永不終止。用明顯意象比喻思念之情至死方休，真誠相愛的執著。

2.「死、盡、灰、乾」，在纏綿情意中，又蘊藏著無限沉痛。頷聯蘊含著生死相許、毫無保留完全奉獻、甘願付出不計回報的堅貞至情。

曉鏡但愁雲鬢改，

夜吟應覺月光寒。

1.頸聯以懸想的方式，揣測對方現在的孤寂，想必對方也是深情不改、苦苦思念自己。從對方落筆，深一層抒寫自己綿綿相思。

2.「改」和「寒」情不自禁地流露出詩人對情人無限的關切、憐惜。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

1.尾聯引用典故抒寫想像、願望。蓬山為傳說中的海上仙山，可望不可及之地，空間距離雖遠，但因兩心貼近，故言「此去無多路」，對重逢充滿希望。但其實是以慰藉之辭寫心中之苦。

2.託「青鳥」前去探看，是強抑心中苦楚，而體貼所戀之人的憂傷。果真「無多路」，又何必勞煩青鳥鼓翼呢？

押韻

本詩為仄起，押「平聲寒韻」，韻腳有：「難、殘、乾、寒、看（ㄎㄢ）」。