異名

1.【 曲子詞 】：配合新興音樂，傳唱

民間

2.【　樂府　】：為伴樂歌唱而作

3.【 長短句 】：句式長短不齊

4.【　詩餘　】：興起在近體詩之後

詞牌

1.   詞先有聲後有詞，以曲譜為主，詞有詞調，稱為「詞牌」，相當於今日的歌譜。

2.   每個詞牌的句數、字數、平仄，與用韻的位置，皆是固定的格式，作詞者須遵守詞牌的格律創作詞文，故稱「填詞（倚聲）」。

3.   大多數的詞「詞牌」名與內容無關，一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。

發展

產生於【　唐代】，發展於【　五代】，盛行於【　兩宋】。

自西晉 永嘉之亂以來，胡樂不斷傳入中國，至唐代 開元年間出現「胡夷里巷之曲〔流行民間的胡樂〕」。「詞」，是配合此隋、唐以來新興音樂而產生的一種詩歌體裁。

中唐時，已有文人開始填詞，如：張志和 漁父詞、白居易 憶江南。

唐末（代表作家：溫庭筠）、五代時的西蜀（代表詞集：花間集）、南唐（代表作家：李煜），詞調與作品數量增加，詞家已建立異於詩的風格。「詞」，成為盛行的文學體裁。並為宋代文學的代表。

體制

詞一首，通稱一闋。不分片的，為單調；分兩片的稱雙調。依據字數的多寡，大致分為：【　小令　】：58字以內。【　中調　】：59字至90字。【　長調　】：91字以上。

正宗

別調

1.        以【　婉約　】（晏殊、晏幾道、歐陽脩、柳永、周邦彥、李清照、姜夔）為正宗。

2.        以【　豪放　】（蘇軾、辛棄疾、陸游）為別調。

「最」和「並稱」

1.現存最早的詞集：五代 後蜀 趙崇祚編的【　花間集　】──收溫庭筠等晚唐 五代詞家十八人作品。花間集在詞之發展史上，象徵詞之成熟。

2.詞中之聖、詞中之帝：【　李煜　】。

3.詞中之龍：【　辛棄疾　】。

4.豪放派代表：蘇軾、辛棄疾，合稱【　蘇 辛　】。

5.長調慢詞的開拓者：柳永、張先。

6.最富盛名的女詞人、閨秀第一詞人：【　李清照　】。

7.濟南二「安」：李清照（號易安居士）、辛棄疾（字幼安）。

詩

詞

曲

句式

1.樂府詩：多長短句

2.古體詩：多四、五、七言

3.近體詩：為五言或七言

長短句

長短句

字數

僅近體詩每首字數固定

字數固定

可加襯字

體制

1.樂府詩：不限句數

（主敘事，多熱情之詞）

2.古體詩：不限句數

（主言情，多含蓄之言）

3.近體詩：律詩八句、絕句四句

小令：58字以內

中調：59～90字

長調：91字以上

1.散曲：小令，套曲(套數、散套)

2.劇曲：北曲雜劇，大都四折；南曲傳奇，不限齣數，可十餘齣以至數十齣

格律

分平仄

分平仄

分平上去聲（南曲則分平上去入）

押韻

1.分平仄，樂府、古體詩可轉韻

2.近體詩一韻到底，不可轉韻

分平仄，全闋詞必須照詞譜用韻，有時可轉韻

曲必須照曲譜用韻

科白

無

無

劇曲有科（動作）白（對話）

音樂性

唯樂府詩入樂，餘徒誦不歌

入樂

入樂

別稱

1.古體詩：又稱古風

2.近體詩：又稱今體詩

曲子詞、樂府、

長短句、詩餘

詞餘、樂府

其他

1.詞牌、曲牌與內容無關，另於詞牌、曲牌下加小字為題。

2.詩莊（表達含蓄）、詞媚（風格婉約，言語秀麗）、曲俗（表達直率，字詞通俗口語化）。

3.樂府：可泛指樂府詩、詞、曲。

身世

簡介

「生於深宮之中，長於婦人之手」，初名從嘉，字重光。南唐 中主 李璟第六子，因兄長均去世，嗣位為國主。宋太祖 開寶八年被俘入宋，封違命侯。太宗即位，改封隴西郡公，但實際上被軟禁。後於七夕生日當天作虞美人詞，太宗認為他不忘故國，賜毒酒而身亡。

詞作特色

1.   李煜擅書畫，精音律，尤工於詞。亡國前所作，多寫宮廷歡樂生活，詞風【柔靡　】。被俘後，多抒亡國之痛，【　哀怨淒　】，開拓了詞的境界。

2.   善用白描手法，語言自然精鍊，直接抒寫感受，如：「夢裡不知身是客，一晌貪歡。」

3.   形象鮮明──善於藉著典型化的客觀景物，和生動貼切的比喻，將抽象的感情形象化，具體化，具有高度的表現力。如：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」

評價

王國維 人間詞話：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞〔由描寫愛情相思而寄託身世感懷〕。」

後主上承晚唐、五代柔綺之詞風，下開後世詞的境界。

著作

後人將李後主與父親李璟（中主，詞風秀穎。其父為前主 李昪）的詞，合刻為南唐二主詞。

大小

周后

李煜十八歲，娶周娥皇，即大周后。大周后史書稱「國色」，通書史，善歌舞，精音律，工琵琶，很得李煜歡心。婚後第十年，大周后病重，李煜竟和大周后的妹妹熱戀。大周后去世後，妹妹也被冊封為后，即小周后。小周后也精通詩詞歌律、琴棋書畫，有傾城之美。

上片──

倒敘法

上片以歡樂的夢境反襯身為囚虜之孤苦。

倒敘法：上片先寫夢醒，再寫夢中。在夢中才能暫時忘記自己身為囚虜，片刻貪戀過去的歡愉美好。夢中越是歡樂，就越反襯出現實的慘酷淒涼。

首句「簾外雨潺潺」寫景，後四句抒情。「五更寒」是氣候，也暗示內心淒涼哀痛。

下片──形象鮮活情景交融

下片則描寫現今處境的不堪與故國難歸的憾恨，因而警告自己「莫凭欄」。

「獨自莫凭欄」三句，先果後因。「見時難」流露亡國後，不能見到故土的悲哀。

「流水」、「落花」、「春去」都是美好一去不復返的鮮活形象暗示。「天上人間」也是昔帝王、今囚徒對比的鮮明譬喻。無限淒苦之情，欲吐還吞，餘味無窮。

手法

映襯：①夢中、夢醒：過去、現在。②天上、人間：今昔景況對比。

意象：以「流水」、「落花」、「春去」，暗示過去歡樂的一去不復返，情景交融。

呼應：「流水落花春去」呼應開頭「春意闌珊」。

格律

韻腳是潺、珊、寒、歡、欄、山、難、間。

謫居黃州

自號

【 東坡 】

元豐三年，蘇軾到黃州，必須自耕自食。他在墾田的山坡上蓋了間房屋，自號東坡居士。余秋雨以為：「這種難言的孤獨，使他去尋找無言的山水，去尋找遠逝的古人，在無法對話的地方尋找對話。」蘇軾的人生意義因此脫胎換骨，藝術才情獲得昇華。

詞風

【 豪放 】

蘇軾的詞題材多元、意境開闊，開豪放一派詞風，與辛棄疾並稱「蘇 辛」。蘇軾曾向善歌的幕僚詢問自己的詞和柳永有何不同，幕僚回答：「柳永的詞只適合由十七八歲女郎持紅牙拍板，輕唱『楊柳岸，曉風殘月』〔語出柳永 雨霖鈴〕，而學士的詞則須由關西大漢敲擊銅琵琶、鐵棹板，高唱『大江東去』！」

詩

蘇軾詩想像高妙、意蘊深厚，開拓了宋詩的境界與氣象。為北宋四大家之一。

〔北宋四大家：歐陽脩、王安石、蘇軾、黃庭堅〕

古文

蘇軾之文汪洋宏肆，尤長於說理論辯，曾自評其文：「吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出。……常行於所當行，常止於不可不止。」

上片──詠赤壁：

江山如畫

「大江東去」是眼前景，用以起興。滾滾波濤向東奔騰，使人感受歷史流逝，引起對往昔英雄的懷念。地跨萬里，時越古今，布置了詞中壯闊悠久的時空背景。

「故壘西邊」寫眼前山景。用「人道是」的疑似之言，勾起對赤壁之戰的回顧。

「亂石崩雲」三句，以健筆生動描寫江山景色：岩石峭聳崩雲，怒濤洶湧千疊雪浪。

「江山如畫」二句，由地及人，為下片赤壁之戰的主角周瑜作了鋪墊。

下片──遙想公瑾傷己失意人生如夢

下片開頭用「遙想」二字引向古代。「小喬初嫁了」用「美人」烘托「英雄」的「雄姿英發」，更顯出周瑜的年少風流，英姿俊美。

「羽扇綸巾」，寫周瑜風流儒雅；「談笑」寫周瑜從容瀟灑、談笑用兵，指揮若定的超邁氣度；「檣櫓灰飛煙滅」則是交代周瑜的輝煌功績。

「故國神遊，多情應笑我，早生華髮」三句，從歷史跌回現實，從懷古歸到傷己，作者四十六歲仍鬱鬱不得志，與三十四歲成就大功業的周瑜形成對照。

「人生如夢，一尊還酹江月」回應開頭。江山、英雄，激動蘇軾的昂奮豪情、壯懷難酬，但人生幾何，如夢似幻，蘇軾以超曠襟懷、明達識度，自解自慰。

手法

線索：江。以「江」起興、過脈（江山……豪傑）、收束。「江」是本詞的主線。

鎔景、史、情於一爐：融合寫景、懷古、抒情，大開大闔，出入古今，意境宏闊，思想超邁。

格律

韻腳是物、壁、雪、傑、發、滅、髮、月，全是入聲字。

生逢

時亂

起義

抗金

辛棄疾，字【 幼安 】，自號【 稼軒居士 】〔「人生在勤，當以力田為先」之意〕。出生時北宋已淪亡十四年。金主完顏亮死後，中原豪傑並起，山東最強大的一支抗金隊伍，以耿京為領袖，結集二十五萬人。這時，辛棄疾二十二歲，也率召集兩千多人起義。為了集中力量，辛棄疾率眾加入耿京的起義軍，耿京賞識辛棄疾的才幹，任他為掌書記。

初試

啼聲

紹興三十二年，耿京派辛棄疾等人到建康，表示願意歸附南宋。不料在辛棄疾完成任務北返時，耿京的部將張安國叛亂，殺了耿京，投降金人。辛棄疾親率五十名騎兵，闖進五萬人馬的金兵陣營，活捉張安國，並號召營中上萬名耿京舊部反正，跟他同回南宋。

投閒

置散

力主抗金的辛棄疾在南宋朝廷一直遭排擠，大多任地方官，英雄無用武之地。淳熙八年免官隱居上饒十年。中間曾再度啟用，但不到兩年又被免官，再度閒居八年。

詞風

豪放

題材廣泛：辛棄疾善於創造雄奇闊大的意境，塑造具有英雄色彩、不屈性格的形象，以抒寫壯志豪情，如「氣吞萬里如虎」。喜愛描寫性格堅強的松、竹等。

以文為詞：辛詞的特點是大量用典，大量鎔鑄經史子集、成語、前人詩文入詞。有的語言則從口語提煉，淺顯通俗。

豪邁沉雄：辛棄疾以氣節自負，以功業自許，慷慨有大略，卻無法發揮抱負，只好將忠憤寄於詞中。辛詞風格以【  豪邁沉雄  】為主，但亦不乏清新婉約之作。

前九句──

壯詞：

忠勇形象

抱負宏大

全詞從意義上看，前九句一氣灌注，是一段，末句是一段。

前九句鋪敘軍容之盛和意氣之豪，酣暢淋漓地抒發建功立業的雄心壯志。

「醉裡挑燈看劍」以動作呈現英雄形象。「看劍」有渴望殺敵之意。「劍」在古詩詞中，常寄託「雄心」。

「八百里分麾下炙」三句寫將士戰鬥意志高昂，軍容壯盛。「點兵」是準備作戰。

「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」描寫戰鬥場面，暗示戰事的勝利。筆力雄健。

「了卻君王天下事，贏得生前身後名」描寫大功告成後的喜悅，是辛棄疾的理想抱負、雄心壯志。

前九句，是本詞題為「壯詞」的原因，以激勵彼此。

末句──

沉痛的感慨

「可憐白髮生」句筆鋒陡轉，由夢境跌回冷酷的現實，以強烈對比，抒發理想的幻滅、報國無門的感慨，盡吐「壯志難酬」的悲憤。

手法

線索：本詞以「夢」為抒情線索。前九句寫自己的醉態和夢境，最後一句翻轉。

對比：前九句、末句，是理想與現實、壯和悲的強烈對比。

化用典故：「八百里分麾下炙」、「馬作的盧飛快」。

格律

韻腳是營、聲、兵、驚、名、生。

甲、（李）延年善歌，為新變聲。是時上方興天地諸祠，欲造樂，令司馬相如等作詩頌，延年輒承意弦歌所造詩，為之新聲曲。（《漢書．佞幸傳》）

乙、宋翔鳳云：「宋元之間，詞與曲一也；以文寫之則為詞，以聲度之則曲。」詞、曲皆有曲度，故謂之填詞，又稱倚聲，並先有聲而後有詞，非若古樂府之始或徒歌，終由知音者為之作曲，被諸管弦也。（龍榆生《中國韻文史》）